### 「美の象徴を纏う女優 山本富士子 ― 戦後から高度成長期へ」

### 「美の象徴を纏う女優 山本富士子 ― 戦後から高度成長期へ」

山本富士子は、戦後の復興期に突如として現れた「日本一の美女」として人々を魅了した女優である。1931年に生まれ、敗戦後の混乱と希望が交錯する時代に藤本プロの「三人娘」としてデビューを果たした。スクリーンに登場したその姿は、ただ美しいという以上に、戦後日本が夢見た「気品と知性」を兼ね備えた女性像の体現でもあった。

代表作のひとつ『えり子とともに』では、思春期の成長を描く乙女役を演じた。芸名と役名が響き合い、自画像のように重ねられた彼女の姿は観客に強烈な印象を残した。さらに三島由紀夫原作の『夏子の冒険』では、フランス小説風の知的なヒロインを見事に演じ、戦後の女性像が従来の「従順さ」から「理知と自立」へと移り変わる兆しを示した。林芙美子の『放浪記』を高峰秀子よりも早く演じたことも注目すべき点で、自己の苦悩と社会の現実を抱えながらも生き抜く女性像を描き出した。こうした作品群は、戦後社会が求める新しい女性像の一端を担ったといえる。

同世代の女優と比較すると、その個性がさらに際立つ。たとえば、京マチ子は官能的な肉体美を前面に出し、観客を妖艶な魅力で惹きつけた。高峰秀子は庶民的で生活感のある演技で、観る者に共感と親近感を与えた。原節子は清楚で精神的な強さを備え、国際的にも日本映画の象徴と見なされた。その中で山本富士子は、和服に象徴される古典的な美を保ちながらも、知的で気品に満ちた姿で「凛とした美の化身」として唯一無二の地位を築いたのである。

戦後から高度成長期へと移行する日本社会は、貧しさから脱却し、美や豊かさを追い求め始めた。山本の存在はその象徴であり、観客に誇りと希望を与えた。銀幕に映し出された彼女の姿は、単なる映画女優を超え、時代の空気を映す文化的な象徴そのものだった。