清純という幻想の体現者――栗原小巻という時代の偶像（1960年代後半〜1970年代）

清純という幻想の体現者――栗原小巻という時代の偶像（1960年代後半〜1970年代）

栗原小巻が銀幕に現れた1960年代後半から1970年代初頭の日本は、高度経済成長の真っ只中にありました。1964年の東京オリンピックを経て日本は国際的地位を急速に高め、家電や自家用車が一般家庭に普及し、生活水準が目に見えて向上した時代でした。けれども一方で、都市化による人間関係の希薄化や学生運動の激化、公害問題の表面化など、精神的な不安や社会的分裂も顕在化していった時期でもあります。

そんな揺れ動く社会にあって、栗原小巻は一種の「癒し」として、また幻想として、多くの日本人、とくに男性たちに支持されました。彼女の清楚な佇まい、和服姿の美しさ、静かな語り口といった要素は、「理想の女性像」として大衆の心に深く刻まれました。

彼女が注目を浴びた代表作の一つ『忍ぶ川』（1972年）は、男女の静かな愛を描いた映画で、彼女の清潔感ある演技と共に、日本映画の美意識を象徴する一作となりました。また、山崎豊子原作の『白い巨塔』では、巨大な医療組織の陰に生きる女性を繊細に演じ、知的かつ献身的な女性像を提示しました。これらの役柄に共通していたのは、「抑制された感情」「献身的な姿勢」「道徳的純粋さ」といった昭和的理想像でした。

さらに興味深いのは、栗原が日ソ（ソ連）友好映画の文化大使的存在として、ソ連での映画出演や舞台出演を果たしたことです。彼女は1960年代末に『モスクワわが愛』などの日ソ合作作品に出演し、文化外交の先駆けのような役割を果たしました。冷戦下の緊張した国際情勢の中で、ソフトパワーとしての日本女性像を体現し、国境を越えて「清らかで優しい日本」を象徴する存在となったのです。

テレビドラマや舞台でも活躍した栗原は、例えば文学座出身らしい丁寧な台詞術と所作を武器に、演劇界でもその存在感を保ちました。大衆娯楽がテレビ中心へと移行し始めたこの時代、彼女のように「映画・テレビ・舞台」を跨いで活躍する女優はまだ少なく、マルチな表現者としての側面も際立っていました。

こうした栗原小巻の存在は、単なる一人の女優というだけでなく、時代の鏡でもありました。急速に変化する社会の中で、古き良きもの――慎み、静けさ、純粋さ――が求められたとき、それらを象徴する存在として彼女は選ばれたのです。彼女の人気は単なる芸能的な魅力ではなく、「変わらないもの」への郷愁でもあったのです。